Arts In Nazi Germany, The: Continuity, Conformity, Change (Vermont Studies on Nazi Germany and the Holocaust) by Unknown

Author:Unknown
Language: eng
Format: epub
Publisher: Berghahn Books
Published: 2011-01-15T00:00:00+00:00

Notes

1. Deulig-Tonwoche [no. 257, 2 December 1936], in Cinematographie des Holocaust: Dokumentation und Nachweis von filmischen Zeugnissen. Ein Projekt des Fritz Bauer Instituts [cited 26 May 2004]; available at http://www.cine-holocaust.de. This and all other translations are by the author unless otherwise indicated.

2. Alan Steinweis, Art, Ideology, and Economics in Nazi Germany: The Reich Chambers of Music, Theater and the Visual Arts 1933–1945 (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1993), 103–120.

3. Numerous works have documented the achievements of musicians driven from Nazi Germany, including Horst Weber, ed., Musik in der Emigration 1933–1945: Verfolgung, Vertreibung, Rückwirkung (Stuttgart: Metzler, 1994); Reinhold Brinkmann and Christoph Wolff, eds., Driven into Paradise: The Musical Migration from Nazi Germany to the United States (Berkeley: University of California Press, 1999); Hanns-Werner Heister, Claudia Maurer Zenck, and Peter Petersen, eds., Musik im Exil: Folgen des Nazismus für die internationale Musikkultur (Frankfurt am Main: Fischer Verlag, 1993); Habakuk Traber and Elmar Weingarten, eds., Verdrängte Musik: Berliner Komponisten im Exil (Berlin: Berliner Festspiele und Argon Verlag, 1987); and Barbara von der Lühe, Die Emigration deutschsprachiger Musikschaffender in das britische Mandatsgebiet Palästina (Frankfurt am Main: Peter Lang, 1999).

4. In addition to a number of publications on the subject, a long-term recording project entitled Entartete Musik on the Decca label is dedicated to proliferating the works of composers who perished in the concentration camps.

5. See Michael Walter, Hitler in der Oper (Stuttgart: J.B. Metzler, 1995), 195–197, and Appendix H in this volume.

6. Hubert Kolland, “Wagner-Rezeption im deutschen Faschismus,” in Bericht über den internationalen musikwissenschaftlichen Kongre Bayreuth 1981, ed. Christoph-Hellmut Mahling and Sigrid Weismann (Kassel: Bärenreiter, 1984), 498–502; Henry Bair, “National Socialism and Opera: The Berlin Opera Houses 1933–1939,” Opera 35, no. 2 (1984): 130.

7. Fred K. Prieberg, Musik im NS-Staat (Frankfurt am Main: Fischer Verlag, 1982), 307; Michael Kater, The Twisted Muse: Musicians and Their Music in the Third Reich (New York: Oxford University Press, 1997), 35–39.

8. Richard Wilhelm Stock, Richard Wagner und seine Meistersinger: Eine Erinnerungsgabe zu den Bayreuther Kriegsfestspielen 1943 (Nuremberg: Ulrich, 1938 [sic]); Michael Karbaum, Studien zur Geschichte der Bayreuther Festspiele (1876–1976) (Regensburg: Bosse, 1976), 91–93.

9. Joseph Goebbels, “Richard Wagner und das Kunstempfinden unserer Zeit,” reprinted in Die Meistersinger von Nürnberg: Texte-Materialien-Kommentare, ed. Attila Csampai and Dietmar Holland (Munich: Rowohlt, 1981), 194–197.

10. Joseph Wulf, Musik im Dritten Reich: Eine Dokumentation (Berlin: Ullstein, 1983 [1966]), 257–261.

11. Albrecht Riethmüller, “Die Bestimmung der Orgel im Dritten Reich,” in Orgel und Ideologie. Bericht über das fünfte Colloquium der Walcker-Stiftung für orgelwissenschaftliche Forschung 5.-7. Mai 1983 in Göttweig, ed. Hans Heinrich Eggebrecht (Murrhardt: Musikwissenschaftliche Verlags-Gesellschaft, 1984), 40–44.

12. Prieberg, NS-Staat, 256–259. See also Fritz Bunge, Musik in der Waffen-SS (Osnabrück: Munin, 1975).

13. Rita von den Grün, “Funktionen und Formen von Musiksendungen im Rundfunk,” in Musik und Musikpolitik im faschistischen Deutschland, eds. Hanns-Werner Heister and Hans-Günter Klein (Frankfurt am Main: Fischer, 1984), 98–106.

14. Nanny Drechsler, Die Funktion der Musik im Deutschen Rundfunk, 1933–1945 (Pfaffenweiler: Centaurus, 1988), 30, 35–36, 41–43, 86–95; Michael Kater, Different Drummers: Jazz in the Culture of Nazi Germany (New York: Oxford University Press, 1992), 47.

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